carolina's profile涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。PhotosBlogListsMore  |  Tools Help |
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。 |
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那些认识过、认识中或者将要认识的人……
谢谢访问，欢迎留言！ 
大疯收wrote:
推荐最新到货的影碟：索拉纳斯的《小人物的尊严》。
Mar. 8
思宁wrote:
你写得很不错呀~
Sept. 28
qin taowrote:
我也踩2脚吧
Sept. 19
liangliang wangwrote:
亲爱地，给我推荐几部青年人励志的、家庭亲情的好片子吧！欢迎其他人也踊跃推荐！
Jan. 25
谢 开华wrote:
怎么没有人留言呢，我留一个先。鼓励一下！~~~
Dec. 31
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July 03 《夏季的海浪》《这里和此刻》（Dos en la tierra） 仍是巴布洛·门多萨最新的短片，应该是他的毕业作品。他给自己起了一个诗意的名字：梦多。老实说，我一点也不喜欢这部短片，虽然导演自认为同性恋和艾滋病在中国是个拍摄禁区，而其实我都看过很多同性恋电影，尤其是那些地下电影，因此，这部电影就带上了常见的中国地下电影的气质，一人感染艾滋病，两人都悲痛欲绝。其他之外，也无新鲜之处，对话略微多了一点，显得俗套。
《逃离时刻》(Punto de fugo) 两个沮丧的男女，住在不同的房间，在梦里发现逃离的空间，野外破旧的房子、一辆被遗弃的白色老旧甲壳虫，他们做着相反的梦，梦见彼此。31分钟的短片，就纠葛在如此回环往复的对照里。影调陈旧、曝光过度、粗颗粒，为了营造梦境的傥恍迷离。可是，这样的梦，像极了刚刚开始练笔的小说，顾恋着技巧和手法，忘记了故事。
《圣火》(Hamac Caziim,fuego sagrado) 一首印第安人的挽歌。一个镜头接一个镜头，像拼贴画，每张印第安人的脸旁边是不同的音乐，他们有着蒙古人种的脸。没有故事，仅仅是单纯的展现，最后有一首忧伤的歌：请你听这首歌，这是我创作的歌曲。这是一首悲伤的歌，悲伤的歌。那些欢乐的聚会，那些唱歌的人们已经不在了，他们都去了哪里？……
《夏季的海浪》(Olas de verano) 昨天最成熟的一部短片，有情节有故事，还有令人荡气回肠的人生命运旋律。维罗妮卡来到拉帕斯海滩旅行，结识了当地的渔民。她爱上了年轻的阿图罗，但是阿图罗的父亲胡安忽然重病缠身。在卖房治病的问题上，每个人都有不同的选择。关于爱情、生死和传统文化，似乎都是电影想要表达的，然而这个小小的故事，倒映出现实的局促和窘迫，最后维罗妮卡到底回到了自己原来的生活里，阿图罗结婚生子，那间房子成了“渔民之家”，却是在淡淡的惆怅外有种沉淀下来的“莫过如此”的人生况味。 July 02 《山崎实的家》《未被邀请者》（Los no invitados） 在忍受数年的睡眠紊乱之后，女人求助于专家发现了失眠的原因。导演厄奈斯托·康特拉斯和编剧卡洛斯·康特拉斯就是《蓝色眼影》的搭档。这部电影比《蓝色眼影》要奇妙许多，现实和回忆、时光回溯、那些按照弗洛伊德的理论被人们所遗忘的过去渐次浮现出水面。我最喜欢的是那些粗颗粒的、跳跃的、黑白色调的催眠镜头，它深入了人的内心，膨胀、痛苦、粗粝而充满质感。
《山崎实的家》(La casa de Yamasaki) 一部很有趣、充满童真的电影，迭戈生活在一个虚伪无趣的成人世界里，他的祖母、父亲和冷漠的后母。迭戈在商场看到了日本魔术师山崎实，他决定到魔术师的盒子里去。短片最有价值的是表现了小孩生活的无聊和无赖，很多捏着他腮帮子的欧巴桑，关在车后备箱里的娃娃，让他对现实失望透顶。不如去魔术师那里吧，跳到盒子里，“哒”的进入一个神秘的水世界，谁知道他去了哪里呢？
《神奇的手》(Juego de manos) 生活放荡的奥古斯丁在吸毒后看到了基督显灵，于是他开始相信圣人，看神迹的书，向朋友们证实这一切。可惜，看来一起都是毒品催化的后果，最后一次他看到基督，再也不惊喜，而呼地倒头睡去。太可爱的短片，宗教和吸毒产生联系，反而是毒品让人开始膜拜基督，清醒的时候，永无神迹。表达的大概是对宗教一种无可奈何的嘲讽吧。里面基督的形象颇为可笑，头上缠满了电灯泡，闪闪发光。
《跟踪者》Tráiler (Humanidad, alimento de los dioses) 6分钟的短片，拍的很像广告。一个内向的年轻人，被内心的欲望所耸动，看上了一个女孩，跟踪她和恋人，并最终发生暴力。表达的主题，大概是：人类，是神的食物。也就是说，宿命论，你所做的一切，最后都是原罪。神加诸你身上的原始欲望。
《永恒的红色》(Rojo eterno) 导演巴布洛号称很喜欢亚洲电影，尤其是日本电影的心理描写，我倒是觉得这部电影让我想起《广岛之恋》。关于记忆，一个最棒的琵琶演奏者在失去儿子之后，被邀请到墨西哥演出，让她痛苦的是，关于孩子的记忆越来越淡，无法抓住。而另一位演奏者，恰为相反，一段过往的爱情总是困扰着他，让他无法专心演奏。这大概就是记忆的悖论了，我们以为自己会永远记得的，却在慢慢丢失，那些以为已经忘却的却时刻浮现出海面，提醒你过往的岁月。黑白的镜头，有时候颗粒很粗，中文、日语、西班牙语交错混杂，显示出这是个大世界的环境，可是关于记忆，导演能做的不过是呈现，并不能完全的解释这些。 July 01 《对面的房子》
《北京人，六段描写》(Beijingren,6 retratos)
看过很多墨西哥电影，但是第一次看一个墨西哥人拍摄北京。导演赫尔南多有个中国人的名字，叫南虎，他坐在那里，像个小男孩一样稚气。
其实，这的确是一部比较稚气的短片，虽然它时长42分钟，已经可以明白讲述一个故事，第一次拿摄像机的导演，也有着拍摄北京、北京人、北京文化的野心，但是这是一部“墨西哥人眼睛里的北京人”。它简单，镜头掠过北京城：建筑和建筑工人，公园里跳舞健身的人们，在逼仄的电梯间里机械操作的电梯工，立交桥上川流不息的车辆，互相友爱的男孩，恋爱中的男女，拍婚纱照的新人，被捕捉住的鸟，垃圾场和王府井，中国的贫富差距……但是，都只是浮光掠影而已。这大概就是一个墨西哥人的姿态了，他到了中国，觉得新奇，刚刚开始接触摄影机。像当年的安东尼奥尼一样，他端着摄像机到处瞄准了那些他认为真实的、有代表性的场景，不同的是安东尼奥尼有人安排他拍摄什么，而他反抗性的拍摄了自己所看到的70年代的中国，完整的记录下了当时不能被记录的生活和文化。现在已经没有人阻止外国人拍摄什么了，甚至DV时代的到来，让很多人都有权力阐释自己眼里的中国或者北京，但这个墨西哥人拍摄到的东西并没有独到之处。在他镜头里的北京人，大部分在跳舞、睡觉、喝茶、闲逛，但是，没有人在工作，或者说导演自动忽略了北京作为一个大都市，每个人所面临的压力，又或者他以为字幕能说明一切。它粗糙，不知道是不是样片的缘故，影像整体都偏灰暗，很多镜头生涩拖沓，每个群众演员都腼腆的、惊奇的在镜头前晃来晃去，毋宁说他们在一个外国人面前讶异万分。配乐是中国传统的音乐，一段一段，还有《南泥湾》，在这个年代的北京，这个曲子让人很不合拍。重复的、也许想造成排比和隐喻效果的镜头反复出现，灵光乍现的一些段落，湮没在这些重复意义的镜头里。 其间当然也充满了对当代中国和中国文化的许多误读。有些数据，比如中国建筑工人的月工资是30美金之类，不知道是从哪里得到的数据。事实上，短片里充满了这些数据，收入、对比、工作时间，这些数据表示了一个墨西哥导演急于表达自己对中国了解的程度，可惜无法核实这些数据的真实性，有一些我觉得很值得怀疑。关于1958年消灭四害的历史，被他解释成“毛主席害怕鸟，所以要把它们都赶出北京的天空，不给它们落脚的机会，直到它们飞到累死。”这个传说，有一半是真实的，当时消灭四害时候的真实故事，另一半关于毛泽东怕鸟的说法，不知道从哪里演绎而来。至于写到“友”的来历时，给了两个男孩长期亲昵握着的手，我差点大笑起来，他难道不知道这样暧昧的动作，在现如今不仅仅是友爱的标识，还会有其他莫须有的歧义么？ 据说，赫尔南多10岁的时候就查字典写故事，他写了一个故事，在墨西哥拿了一等奖。其实，要拍一个大而全的北京太难了，即使是中国人亦如此，我们很难说我们了解这个城市到什么程度，对于一个外国人当然更如此。所以，最简洁的方法是抓住一个小小的点，渲染开去，反而更有短片的味道和价值。也许，他发扬一下他写故事的专长，会更容易拍好一个短片。
《对面的房子》（La casa de enfrente）是一部很好很有趣的墨西哥喜剧短片，时长27分钟，但是精致而熟练。看名字就生活气息浓郁，一个女子总是按照邻居给她讲述的逸事消遣时光，最后她终于决定主动出击，手擒几个男人。看起来短片预算很低，但是它讲述了一些我们平时总是试图否认或者没有意识到的事实。故事很紧凑，情节也微妙，坦诚坦白的可爱。 《零点》(Zona cero)像大部分刚开始拍摄短片的导演拍摄的东西一样，黑白、粗颗粒、贫穷、充满隐喻色彩。故事和胡安·鲁尔福的《你没听到狗叫吗》极其相像，一位父亲背着垂死的儿子在荒凉的地区找医院，尽管他充满信念、不顾一切想要挽救儿子，但是孩子还是不争气的一点一点死去。最后医生问：你是这孩子的什么人，为什么这么久才来医院？——这和《你没听到狗叫吗》一样，他最后问：你没听到狗叫吗？你连这点希望都不想给我。而短片里的父亲，连这点责备的资格都没有，他最后茫然的陪同死去的儿子卧倒在沙地上，很久才抬起他苍凉的脸。信仰并不足以抵御死神，最后能做的不过是直面惨淡的人生罢了。 June 26 《曾是天堂的地方》（El lugar donde estuvo el paraíso）这部2002年的阿根廷电影，改编自智利作家卡洛斯·弗朗茨的同名小说。这部电影简而言之是爱列屈拉情结引发的家庭悲剧，安娜来到智利驻秘鲁伊基托斯的父亲身边，伊基托斯位于智利、秘鲁和厄瓜多尔的交界处，波涛滚滚的亚马孙河流经此地，绵延不绝的雨水让这里充满了热带雨林的风情。当地人说，这里曾经是天堂，但是如今已经变成人间地狱，到处嗅到的都是死亡和毒品的气息。安娜刚到家里，就发现父亲的生活已经和以前不一样了，他有个美丽的丛林女子胡利娅为伴，打算结婚，滴酒不沾，虽然在工作上屡屡碰到监视，却还生活得颇有希望。他庇护逃亡的人，不管人家是否反对专制政府，安娜对逃亡者恩里克暗生情愫，恩里克杀人后逃走，安娜对父亲告发胡利娅和恩里克有私情。受到打击的领事醉酒而归，胡利娅最终离开而飞机失事死去。隔了许多年，当安娜再次回到这片让她不堪回首的土地，她已经是成年人，只是那些发生的故事永远都存在心中…… 我不喜欢这部电影，虽然它拍的比较美，但是它完全失去了小说的精髓，而纠葛于人物的心理关系。大部分时候语焉不详，关于胡利娅的来历、她的魅力和她最终走掉的原因，都没有足够的说服力。也许，这是个关于爱的故事，我们都曾经靠近爱，而安娜或许是因为年轻、少不更事，也或许是出于对胡利娅的嫉妒、对父亲的依恋，才会毁掉这个本来还平和的家庭。就像小说里所言：我们最后会发现，自己所受的惩罚是，没有了爱还能继续生活下去。 很多的阿根廷电影都来源于小说，但是真正拍成好电影的很少。大部分都是照搬了小说的故事，而失去了小说的节奏，并没能形成电影的特色。比如这部电影，前半部分都迟缓延宕，我一直不太明白电影到底要表现什么。直到最后悲剧发生了，也彷佛只是一个小高潮，父亲想要给安娜的忠告，是以自己的一去不复返的人生路途作论据的。安娜最终回到这座少年时候难以忘怀的小城，到底又会给她什么启示，电影里一点也没给出。它只是平铺直叙叙述了一个恋父情结的女孩第一次恋爱、毁掉父亲和继母家庭的故事，没有更多，没有其他，因为我觉得还不如去看看小说。至于电影里反映出的对独裁统治的看法，就更是蜻蜓点水，几乎不值得一提。 导演赫拉多·艾连诺是西班牙人，是个著名的制片人，监制过很多阿根廷电影，比如《烈焰焚币》、《新娘的儿子》、《儿子马丁》等，所以他的这部电影请到了阿根廷著名演员费德里克·鲁皮，可惜电影没有小说那么有名。他还是去做制片好了。
June 24 《无垠之地》（El lugar sin límites）
智利作家何塞·唐诺索1966年的小说，1978年的时候里普斯坦将他改编成了一部墨西哥电影。可以看出阿图罗·里普斯坦和西尔维奥·卡奥吉的风格是如何的不同，后者也曾经三次改编唐诺索的小说《镜中的月亮》、《烟斗》和《爱在家道中落时》（《加冕礼》），然而卡奥吉风格舒缓诗意、明艳跳哒，以至于我差一点以为这就是唐诺索小说本来的面貌，直到看到了《无垠之地》。 1978年的《无垠之地》是里普斯坦最为重要的作品之一，它的重要性首先体现在70年代的时候，电影圈——尤其是墨西哥电影，没有人有胆量拍摄一部同性恋的悲剧电影；其次，它是一个发生在墨西哥小镇的故事，背景类似《奇迹的小巷》——虽然它比《奇迹的小巷》要早20年之久，这个小镇作为墨西哥社会的隐喻，涉及到了封闭的70年代墨西哥农村。曼努埃尔和女儿拥有一家妓院，当权的老人堂·阿烈洪想买下这所房子连同小镇出售。曼努埃尔和女儿同时受到潘乔的吸引，他们一方面害怕这个充满暴力的男人，一方面又饮鸩止渴地让他再次进入自己的妓院。酒醉和性的蛊惑下，潘乔忍不住自己双性恋的倾向吻了曼努埃尔，连襟奥克塔维尔提醒了他，蔑视和耻辱让他们失去了理智，最终虐杀了曼努埃尔。悲剧性的是，曼努埃尔已经被杀害，亲眼目睹惨剧的阿烈洪没有出面阻拦或者报警，而只是思量要赶紧催潘乔还钱，因为他很快就要在监狱了好好思考了。曼努埃尔的女儿还在等着停电的小镇来电，每次曼努埃尔被他们挟持走了，就是失踪几天，被痛打一顿，然后再回到家里。她们吹灭了灯，以为这次和以前一样，照样他还会回来，也许回来的时候，电已经来了。
里普斯坦的电影总是把人物置于封闭的环境里，让其纠葛无助的挣扎，在电影里，不仅仅是一栋房子、一个家庭那么简单，而是整个社会的氛围决定了他的悲剧。曼努埃尔就是这样的典型，他希望可以卖掉房子离开这里，因为这里有太多的伤心事，威胁他的潘乔——他想起他都要发抖，最后他出来是为了挽救女儿的性命；没有人欣赏他的舞蹈，虽然他也不是很在意别人的眼光；他不愿意做男人，因为那太“粗鲁”；妓院老鸨来找他，因为打赌让他和自己上床后可以赢得一栋房子，完事以后冷漠的拒绝了他的感情。里普斯坦运用了绝大多数的静止镜头，摄影和剪辑都极为原始，让电影看上去凝滞沉重，而妓院里俗艳亮丽的颜色，又具有某种舞台剧的效果，可以说，这部电影很大程度上像一部戏剧作品。里面的人物也充满象征色彩，阿烈洪老人代表的是鄙视和诅咒现代文化的那些人，他们要求尊重因为他们觉得自己值得，在道德的面具后面，他们也一样寻找妓女；潘乔代表了男性的力量，他和曼努埃尔所代表的激情、创新、疏忽、一种被害怕正视自身的力量所仇视的自由主义精神形成悖论，因为成为男人是他们既定的命运，他们不愿也不肯承认自己也会被同性恋吸引的事实，随之用暴力解决了潜在的危险。演员罗伯特·科博是墨西哥最有名的演员之一，他曾经演过布努埃尔的《被遗忘的人们》，在这部电影里，其实他并不女性化也不美丽，不过他用自己的表演演活了一个同性恋者的悲剧。
不过这部电影的不足之处就是，里普斯坦真的很难用常理来解释，同样是唐诺索的小说，他就要比卡奥吉难消化许多。
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学习西语，无止境
现在是网购的世界：）
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